香港和台湾，在70后、80后的精神世界，是两条非常重要的源流，尤其台湾，对1980、1990年代的大陆年轻人来说，质朴、温暖、亲切。
终于去了台湾，一点不觉得陌生。南京东路，那是三毛住的地方。新竹，那里有席慕蓉槭树下的家。西门町，那是林青霞被发现的地方。淡水河，是郑智化《淡水河边的烟火》和张清芳《Men's talk》里的那条河。华西街牯岭街，是林强和杨德昌作品里的街。台大，是琼瑶小说里出镜次数最高的学校。台北的冬雨，是孟庭苇1992年歌里的雨。所以，来台感想，我的是“每次到来，都是重返”。
白天听蒋勋、张大春、罗智成、阮义忠的讲座，晚上自由活动。第二个自由活动的晚上，去看了一场电影《大佛普拉斯》，获得第54届金马奖最佳剧情片、最佳男配角、最佳改编剧本等五项提名的作品。
电影由黄信尧编剧导演，讲述的是台湾乡下一群普通人的故事，两个主角，喜欢偷窥大老板的行车记录仪，寻找一些感官上的刺激。却不幸看到了行车记录仪记录下的凶杀案，成了间接目击者，最后是离奇的死亡，无可挽回的溃败感；与此同时，小镇上的佛像工厂，正在制造一个大佛像。几条线索的对照，触目惊心。
《大佛普拉斯》的文学性很强，靠近的是台湾乡土文学的传统，对底层人的生活细节，有非常耐心的描述，故事的指向也非常明确。尤其耐人寻味的是，导演用了黑白和彩色的影像，来区隔穷人和富人的生活，穷人的生活场景，用黑白来表现，富人的生活，用彩色来表现。
我们是在一间可以容纳百来号人的小厅观看，近乎满座，让我嫉妒的是，观众素养非常高，有秩序，很安静，只在该笑的地方笑出了声，片子结束，所有人都看到最后一行字幕出完。我想，观众之所以能有这样的表现，是因为影院靠近台大，观众多半是学生或者和学院有关系的人。另外，这个电影能吸引来的，也多半是对文艺片有兴趣的观众。
《大佛普拉斯》正片前，有《血观音》的预告片，这部电影由杨雅喆编剧导演，惠英红和文淇主演，获得了第54届金马奖最佳剧情片、最佳导演和最佳女主角等七项提名，而文淇同时凭借《血观音》和《嘉年华》获得这一届金马奖主演的最佳女主角和最佳女配角提名。《嘉年华》即将在大陆上映，已经被自媒体称为“内地版《熔炉》”，非常期待。
《大佛普拉斯》多半不会进入大陆的院线，但好在，此时此刻，张艾嘉的《相爱相亲》正在全国上映，在台北的电影院、地铁、酒店、书店里，也可以看到《相爱相亲》的海报。张艾嘉本人，和我们住在同一间酒店，几乎每天，都有同伴在电梯里或者餐厅里遇到，我没有幸运遇到她，也算是此行的遗憾。
