彭骥
职业电影是日本电影的强项，《编舟记》讲辞典《大渡海》的编撰工作，《入殓师》 聚焦偏门职业，《天地明察》说天文学家创制历法，往往能化枯燥为神奇，入情入理，既合职业之微，又关照人性之美。可惜的是，专门讲媒体的日本职业电影，比较少了。想来，或许是媒体记者这份职业，用影像来表达，难度大。
但是，美国电影不仅不信这个邪，反倒偏爱在电影中体现记者这份职业。可能是在美国的职业架构中，美国记者和名利场、传奇人性、历史事件等富有演绎性的名词联系在一起，很容易就贴合美国电影的戏剧性要求。只是，美国的记者电影，在细节上实在做得不够，形象想象多过真实，让人忍不住吐槽，质量上离日本职业电影差了无数口碑。由丹·吉尔罗伊执导，杰克·吉伦哈尔等主演的 《夜行者》（又译 《独家腥闻》），2014年10月在美国公映，获得第87届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。片中，吉伦哈尔（《后天》、《断背山》、《源代码》主演）饰演一位为电视台提供视频的自由媒体人，为追求耸动的画面效果不择手段，初入行即把镜头近距离贴紧被害人拍摄流血镜头，以展现其嗜血；后来，为拍摄枪击案，私闯民宅，有意把全家福照片放在弹孔旁边，有视觉悟性而无节操； 对同行的车动手脚来抢独家，有意“导演”警匪街头枪击现场，为职业之罔顾道德，令人瞠目结舌。对了，这位自由媒体人的角色，被设定为小偷出身。另外，他服务的电视台职业编导，工作卖力，衣冠楚楚，但也是个一头扎进收视率里的疯狂女性，在热火朝天的编导室渴求着“带血的画面”，以金钱加肉体换取吉伦哈尔的独家“猛料”。这些张扬戏剧张力的情节，太过夸张，却也能显示导演丹·吉尔罗伊的媒体观。丹·吉尔罗伊凭借《迈克尔·克莱顿》、《口是心非》、《铁甲钢拳》、《谍影重重4》等电影跻身金牌编剧之列，这次自编自导的《夜行者》，可窥见部分好莱坞主流人士对媒体记者的偏颇看法。
最近，美国的职业电影，特别喜欢讲述演艺圈自己的故事。而演艺圈和媒体实在走得太近了，他们的演员电影，自然而然地就会间接带到记者形象，很难体现导演、编剧等创作者对媒体的态度，诸多偏见。《星图》、《鸟人》 等都是最近一年受追捧的大热影片。《鸟人》中，迈克尔·基顿饰演的明星，对着媒体影评人大喊：“一个人要沦落到什么地步，才会写评论？你不做任何事情，只是加标签，不停地加标签，弄些毫无意义的对比，让你多写两段都写不来。”而那个影评人骨气是有了，但实在太意气用事，当面锣对面鼓地坦言就是要发表评论毁了他的剧。就连大卫·芬奇的话题电影《消失的爱人》，看似掌握话语权的媒体，完全被夫妻俩玩弄于鼓掌之间，在媒体观上算得上是《夜行者》的姊妹篇。
好莱坞的银幕逻辑，曾有媒体揭露尼克松丑闻的 《总统班底》这样的英雄化，也曾有《罗马假日》这样公主恋上记者的浪漫化，但不管是过去的美化，还是最近如《夜行者》般的丑化，都由于沾染上太多的戏剧化，显得过于概念化，而欠缺职业化。而日本电影的银幕逻辑重视细节，不喜加标签，善于用一片樱花来讲述春回大地，在职业电影或职业形象上会显得更有说服力。
